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小恆

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花开花落

▌█ 年复一年 无法改变 永恒的信念 █ ▌
靓嘢  
第 1 張 / 共 18 張
6月18日

     绿色频道--梦
 
遙遠的天空掛着小時候的夢
像流星在記憶中劃過
曾幾何時我也想過他會墜落
落在我身后那片草叢中
 
遙遠的故鄉藏着許多年的夢
每一個夢都像流星劃過
我也想過讓夢停畱不讓他墜落
可時間為何總把我作弄
 
不知道是否能看見
從前的一切再一次相見
不知道自己會不會
讓記憶停畱在我夢中
 
我要尋找與我久違的夢
讓淚水不會再滑落
夜空中浮現這從前的懵懂
那是我唯一感動
6月16日

X-Japan队员属性分析

YOSHIKI——火,爆发力,破坏力和热情,生命力。
HIDE——风,虚伪,千变万化,无法掌握。与火相辅时能无限提高其破坏力。
TOSHI——地,守护,包容,拥有瞬间爆发的潜质。
TAIJI——金,耀眼,顽固,阳性最盛的属性。
PATA——木,平和,稳重,具有长者风范。
HEATH——水,安静,沉默但有所变化。具有双面性特质。
6月15日

如何戴戒指才能产生最佳的视觉效果

戒指戴在不同手指,产生不同印象
同样款式的戒指戴在不同的手指上,会产生不同的印象与不同的效果。一般而言中指与食指给人较“男性化”、“中性化”印象,所以适合较小及富有个性的戒指;相对地,无名指与小指则给人“女性化”印象,适合华丽、正统造型的戒指。此外,食指与小指位于4指之两侧,可看到式指的侧面,所以也适合立体造型的戒指。
食指:
  戒指戴在食指时,可显露出全体的1/2(一般戴在中指、无名指时只能看到戒指之1/3),尤其可看到侧面,所以非常适合有立体造型的戒指。
中指:
  可戴较大型、有体积感造型的戒指。同样造型戒指,若戴在中指,给人较正式、积极的感觉。
无名指:
  位置最适中,视觉上平衡感最好,所以一般人大都把戒指戴在无名指上。适合戴正统造型的戒指,能突显其美感。
小指:
  和食指一样,适合从侧面看也有造型的戒指。由于小指给人女性化的感觉,也适合可爱、秀气造型的戒指。
戒指与指甲油颜色的搭配
  漂亮的戒指戴在纤纤玉指上,也须有修剪整齐的指甲及与戒指颜色调和的指甲颜色,才能相得益彰。否则再亮丽、豪华的戒指,若戴在没修剪或指甲颜色苍白的手指上,反而会降低戒指原有的质感。同一款戒指,在不同场合,也可涂上不同颜色的指甲油,会产生不同的视觉效果。
蓝色系戒指+乳白色指甲
  蓝宝的蓝给人纯净、清凉的感觉,戒台使用K金,将主石完全衬托出来,因此指甲不适合太强烈的颜色,否则会破坏其纤细之美。选择能散发出自然光泽的乳白色,且带有一点粉红,最能烘托出戒指之美。
钻戒+玫瑰红指甲油
  钻戒本身光泽即灿烂无比,可搭配任何颜色指甲油,选择玫瑰红使色调不致太强,可陪衬出戒指之高贵质感。
钻戒+珍珠白指甲油
  搭配淡色可表现出优雅之气质,不致太艳丽。须涂上两层指甲油,它将散发出神秘的光泽,使钻戒营造出更豪华、高雅的感觉
红色系戒指+同色系指甲
  红宝戒指搭配同色系指甲油,有一体感,使红宝色泽更显红润。
红色系戒指+粉肤色指甲
  由于红色宝石很适合肌肤,可孕育出沉静之美,搭配粉肤色指甲由,尤其涂上两层会呈现如婴儿般之淡粉红色,可陪衬出戒指原有之特色。
戒指与肤色的关系
  一般说来,肤色较深的人较适合K黄金(或纯金)的戒指,反之,肤色较白人则较适合白金、K白金的戒指。戒指与肤色能相互辉映的话,地能增加其亮丽感,至于属于白色系金属的“银”,则无论任何肤色,皆适合配戴,适用性极广。
戒指组合配戴要点
  各手指同时要戴不同的戒指时,首先要考虑“主戒”的存在感,且不要只考虑一边手指之搭配而已,也要看两手是否和谐、平衡,进而发展出整体之搭配。因此,配戴二个以上戒指时,要清楚地分出主从关系,以“主戒”为主,其它戒指作为衬托。至于主、副戒要戴在那个手指,则视搭配起来之平衡感如何而定,如中指(主)与无名指(副),或中指(主)与小指(副)。
食指适合配戴有个性、特色的戒指,单独戴才能突显其特色,所以不需要“副戒”来衬托。
中指戴上有体积感之镶钻“主戒”,无名指可搭配较纤细之镶碎钻之“副戒”,如此则能烘托出主戒之华丽感。
无名指同时戴上婚戒及订婚戒时,小指可戴简单款式之镶碎钻副式,则主从关系非常清楚,或搭配蝴蝶结造型之戒指,则可营造出可爱的气氛。
不同手型,选择不同造型戒指
  若有人说:“我的手指很难看,不适合戴戒指......”那表示一直为未找到真正适合的款式。纵然是又胖,又短的手指,或任何形态的手型,都有适合他们个性的戒指。手制与戒指之间一定要有调和感,且个性相投,才能展现出手的最佳美感。
修长、美丽的手
  适合宽戒,有体积感的戒指,但整体看起来仍要有纤细的感觉,若只强调大而突出,反而有压迫感。不适戒圈太细,主石太小的戒指,那会使戒指与手指之比例不对,看来太若弱小,不协调。
肥胖型的手
  建议戴如图所示螺旋形造型的戒指,虽然看起来有体积感,但能修饰手型,让手看起来较纤细些。绝对不适合戴太小家子气或过于秀气的戒指,那会让手看起来更肥胖。
粗短型的手
  所戴的戒指最好强调纵线条的造型,如V字型或心型等款式皆非常适合。不适合戒圈太宽或戒面太大,太醒目的戒指,那会让手看起来更显粗短。
金属戒指材质、颜色、表面处理变化多
  纯金、K黄金--温暖、喜气
  白金、K白金--明亮、素雅
  钛金属--颜色鲜艳、丰富
  三色金(K黄+K白+玫瑰金)--热闹、缤纷多彩
  银--古典、民族风
  表面处理--磨砂、喷砂、抛
戒指的整体搭配
  手部是人一天当中活动最频繁的部位,因此戴在手指上的戒指在举手投足之间,如何才能产生最佳的视觉效果呢?通常它与服饰、用品的颜色搭配也占极重要的因素。
黄与黑--显目、自信
  黄色是最光亮的色系、明视度很高,因此镶黄钻的戒指与黑色服饰、黑色皮包组合,将给人眼睛为之一亮、充满成熟自信的感觉。
红白对比--娇艳、热情
  同样的乳白皮包,被拿在戴着艳丽多彩花形戒指的手上,再加上手指涂上玫瑰红蔻丹,则完全展现不同的视觉效果。红色一向给人热情、喜气、兴奋的感觉,在喜庆宴会上,这是一级棒的搭配。
黑白对比--素白、高贵
  修剪整齐的指甲,虽未涂指甲油,但展露出健康自然之粉红色泽,戴上黑珍珠戒指、搭配乳白色金边皮包,给人淡雅、素净、高贵的感觉。
金黄配金黄--温暖、贵重
  中国人自古以来就以金黄为天子之御用色,所以金黄是尊贵的代表。戴上质色皆佳的金珠戒指,手上正拿者金色粉盒,在日常生活的一举一动中,就已充分显露出您的高贵品味。

莫扎特

莫扎特
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    奥地利作曲家莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756年1月27日—1791年12月5日)是古典乐派最典型作曲家,与海顿、贝多芬并称为维也纳古典乐派三大作曲家。   
    传统以来都将他作为维也纳古典主义的代表人物。不过也有音乐史家指出他的一些晚期作品,如《唐璜》、《魔笛》等已有浪漫主义倾向。

  1756年1月27日,沃尔夫冈-阿马德乌斯-莫扎特出生于奥地利的萨尔斯堡一个宫廷乐师之家。莫扎特的音乐天分似乎是与生俱来的,他名字中的“Amadeus”,意为“上帝的宠儿”。他很小就显露出极高的音乐天赋,在父亲的教导下学习音乐。从1762年起,在父亲的带领下,6岁的莫扎特和10岁的姐姐安娜开始了漫游整个欧洲大陆的旅行演出。
    他们到过慕尼黑、法兰克福、波恩、维也纳、巴黎、伦敦、米兰、波隆那、佛罗伦萨、那不勒斯、罗马、阿姆斯特丹等等许多地方,所到之处无不引起巨大的轰动!在奥地利国都维也纳,他们被皇帝请进王宫进行表演。

   

    他父亲的朋友沙赫特纳保留了莫扎特幼年的许多神奇故事,最着名的当数莫扎特四岁时写钢琴协奏曲,以及五岁时在事前完全没有学过的情况下拉第二小提琴的事。莫扎特的父亲也认识到了儿子的音乐天赋,并在儿子五岁时指导他作曲。六岁的莫扎特就完成了人生中第一部小步舞曲,并已在父亲的安排下在欧洲各国游历巡演,被视为“音乐神童”。直至16岁,终于结束了长达10年之久的漫游生活,回到自己的家乡萨尔斯堡。

    后来接任父亲成为萨尔斯堡的宫廷首席乐师,因为不满於其雇主萨尔斯堡的大主教对其艺术的乾涉,这段不稳定的雇佣关系终于在1781年结束,他毅然决定独立自主,前往维也纳定居,走上艰难的自由音乐家道路。    独立后的他,生命的最后十年是在维也纳度过的,靠教授学生、创作歌剧、接受委託为生。也是当时极少数不依附於某一个王公贵族,独立进行艺术创作的音乐家之一。

    莫扎特先是作为一名音乐神童闻名欧洲,再是作为一位元伟大的音乐大师被全世界所铭记。他一生创作了20多部歌剧、40多部交响乐、29部室内重奏曲、20部弥撒曲,以及为数眾多的奏鸣曲和协奏曲,在短暂的35年中留下了625部作品。

    莫扎特在维也纳这个浮华的城市过得十分艰苦,但当时那裏毕竟是一个世界音乐之都,神圣罗马帝国皇帝约瑟夫二世支援文化尤其是音乐的发展,在这种文化繁荣的世界裏,莫扎特接触到巴赫的複调音乐、亨德尔的清唱剧,并结识了海顿。

    莫扎特写作之轻松与神速使他的同时代人和后辈都把他看作是无师自通、不学而成的天才,纵观他的一生,除了孩提时期受到父亲的严格教诲外,的确从未得到过正式的教师指导。天才是不容否认的,但人们往往因此而忽略了天才也离不开刻苦与勤奋。莫扎特曾说:“人们以为我的艺术得来全不费功夫。实际上,没有人会像我一样花这么多时间和思考来从事作曲;没有一位名家的作品我不是辛勤地研究了许多次。”

  

    1791年12月,莫扎特在创作的《安魂曲》的过程中逝世。他的妻子康斯坦斯当时不在身边,而且当时他也已经相当贫困。一代神童的葬礼十分简陋,又在滂沱大雨中草草了事,以至於一直以来都无法辨认他的墓地。
   
    莫扎特在一个风雨交加的雨夜病故。但他死后不久就出现了神秘传言,说他死之前有一位“黑衣人”到访,託付他写《安魂曲》。而这个黑衣人就是他同时代的义大利作曲家萨列裏。德国作家弗伦伯格的小说《莫扎特的故事》、俄国诗人普希金的诗剧《莫扎特和萨列裏》都强化了这一传说。甚至到了20世纪,英国当代剧作家彼德?谢弗的着名舞臺剧本《上帝的宠儿》(Amadeus)将莫扎特描写为一个天性放纵,奢侈挥霍,满地乱爬的顽童天才,而更对安东尼奥?萨列里如何一步步厌恨莫扎特,直至假扮“黑衣人”将其杀死做了惊心动魄的描写。此剧后来由美国导演福尔曼翻排成同名电影,一举夺得了1985年的奥斯卡金像奖最佳影片。

    但事实并非如此。历史学家指出,萨列里年纪较莫扎特长,当时已经是功成名就的老乐师,如着名的米兰斯卡拉歌剧院的落成揭幕歌剧,就上演了他的作品。这样一位作曲家完全没有必要加害莫扎特。而这种谣传的形成,可能反映了当时义大利作曲家和奥地利作曲家之间的集体矛盾。


  
    莫扎特的主要代表作有:歌剧22部;以《费加罗的婚礼》(The Marriage of Figaro)、《唐璜》、《魔笛》最为著名;交响曲41部,以第三十九、四十、四十一交响曲最为著名;钢琴协奏曲27部,以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七钢琴协奏曲最为著名;小提琴协奏曲6部,以第四、第五小提琴协奏曲最为著名;此外,他还写了大量各种体裁的器乐与声乐作品

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冥冥中   跟随着律动
和我一起 感受这冲动
花开花落 每一瞬间 睁开双眼 被泪水模糊
花开花落 年复一年 无法改变 永恒的信念

过去为将来而沉淀 不能为现在停留
珍惜已得到的一切 别让他强干溜走
眼见为坚持而改变 痛苦要自己承受
面对这珍奇的世界 我应该何去何从